新中国文学已经走过了70年的历程，文学的未来归根结底是属于青年作家的。作为一个过来人，我想根据自身的经验教训，给青年作家们提三点建议。

一是阅读经典。这主要指的是古代的文学经典作品，当代的所谓经典由于没有经过较长时间的过滤与考验，大多是难以定论的。首先要阅读我国古代的经典作品，这就要求懂得古汉语。作为一个中国作家，如果不懂外语是一种缺陷或者遗憾，如果不懂古汉语则可以说是一种失职或者耻辱。我国古典文学中有非常丰富的精神的和艺术的营养，饱含着中华文明的乳汁，对它进行虚无主义地全面否定是极端荒谬的，认为它的糟粕多于精华也是错误的。即使是其中被认为落后的东西，也具有重要的认识价值，正可以帮助我们弄懂祖先、了解历史，晓得它的原貌原来是这个样子。阅读古代经典，会使我们知道神州这座大厦是在什么样的地基上建立起来的，知道我们的价值观念和审美情趣是从什么样的土壤中生长出来的。我们每个人都有名和姓，如果我们只读当代文学而不懂古典文学，就像只知道自己的名，却不知道自己姓什么。而姓是祖先给的，是切断、否定不了的。同时也要阅读外国的古典文学，知道人家的文学有什么特点和长处，达到了怎样的成就，有什么东西是需要我们借鉴与吸收而不是模仿的。人类的命运是相同的，人类的精神世界是相通的，作为“人学”的文学，是人类灵魂共同享有的财富。

阅读经典是为了丰富知识、汲取营养、提高素质，增厚自己成长的土壤。浅薄的土层长不出大树，而只能生出小草。阅读经典是一种宏观的摄取、战略性的举措，而不是简单地去寻找学习的榜样。一个写作文学作品的人，总要清楚前人和别人写过什么文学作品，达到过什么水平，取得过什么成就。知己知彼，才能百写百成。据悉，现代社会遭遇了阅读危机，识字的人越来越多了，看书的人却越来越少了。有统计显示，我国平均每人每年的阅读量少得惊人，居于许多国家之后，但不知是否包括我们的青年作家。

二是深入思考。创作当然需要生活，生活积累也当然是多多益善。积累生活也如人之进食，消化是最重要的，因为不消化便不能吸收，消化生活的办法只能是思考，用自己的头脑不断地深入思考。任何作品，描述任何事件，讲述任何故事，塑造任何人物，宣泄任何感情，说到底是要表达思想的，而思想的深浅决定于思考的深浅。一个作家最怕的就是拾人牙慧、人云亦云、鹦鹉学舌、东施效颦，最可贵的就是独立思考、独具只眼、有新发现、有新思想，要在作品中表达出自己对于现实生活的认识和见解。即使错了，也不失为一种探索，总比当复印机好，它与创作个性是一体的。没有自己的深入思考，只有共性、没有个性，这是造成文学同质化的根本原因。

青年作家一定要养成善于和勤于通过深入思考去咀嚼、消化生活的习惯，不然写出来的作品不过是创作素材的展览、生活经历的流水账，必然缺乏思想内涵，不能给人以启发。这样写得再多，书出得再厚，也是没有意义的。所以，凡是真正伟大的作家，不论古今中外，都可以称得上是思想家。

三是甘于寂寞。名利二字是作家摆脱不了的诱惑，它有二重性，也是双刃剑，有时看似是创作的动力，有时则是创作的桎梏，其实是作家的陷阱。创作最基本的推进器是自我认证，是自然的精神需要，并且在人群中产生一定共鸣。如果单从理性的追求出发，甚至从个人的功利出发，必然会勉强而写，违心而作，有悖文学（包括一切艺术）创作的“初心”。所以淡泊名利才会受到人们的赞赏，追名逐利只会受到人们的蔑视。古人云“文章千古事”，与追求个人眼前的名利志趣大异、高下分明。文学事业不能贪图红火热闹，文坛更不能是攀龙附凤的场所，作家想写出好作品、大作品、经得起考验的作品，少不得要耐得住寂寞，习惯于寂寞，甘于寂寞。古之文人为求取功名都懂得要孤守“十年寒窗”，今人岂可妄走捷径？青年作家来日方长，不可急于出名，急于获得什么奖、什么头衔，计较什么评价、什么排名。俗话说实至名归，有了大的成就，达到了高的水平，自然会为人所知、受人所重。创作与发表都是公开的事情，不是保密的行业，何况现在网络发达、信息快捷，只要有了佳作，哪怕仅有一部一篇，也是不会被埋没的。以量胜质是无益之举，单靠炒作难免露馅儿，凭借关系则等于自取其辱。

所以，我主张青年作家埋头苦干。当然，这个“苦”字人都不喜欢，我也不希望、不忍心让大家受苦，那就“埋头甜干”吧。所谓埋头，就是不要老抬头张望名利；所谓甜干，就是享受创作的快乐。衷心祝愿青年作家们在“埋头甜干”中走向成熟。