青年诗词十佳诗人第十期晋级诗人——郑泽帅

编者按：

2025年8月6日，中国诗歌网诗路三人行栏目直播了青年诗词十佳诗人第十期的评选。此次评选邀请了邵红霞为评委，参加直播的三位诗人是郑泽帅、兰静、孙宁。经过评选，最终郑泽帅晋级。

透过郑泽帅的作品可以感受到他的细腻，作品中能够捕捉到最细微的诗意，再辅以想象空灵的创作特色，让他的作品别具一格。

名家点评：

语如细雨，情似微风。好与物邻，得趣颇多。

——吕品

郑泽帅的诗词非常注重意象的构建，质朴而清晰的画面感，带出一种纯净而童真的韵味。他特别喜欢使用名词，并且能用精到的形容词给名词提鲜，飘溢出诗词应有的古意。读他的诗词，需要脑补字里行间的完整画面，精神沉浸徜徉其中，去感受作者温润、细腻、柔和、多情的内心。在美学上，他可能更接近于日本的物哀和侘寂，烟是浮的、心是空的、藤是枯的、墙是断的、灯是寒的，个人觉得还是偏消极了。说明内心还是有深层的期待，却又难以在现实中得到满足。其实本来无一物，何处惹尘埃。把一切都看成是起点，那么无论怎么走，都是前进，都是惊喜，都是美好。另外，郑泽帅的诗词还少了一些点睛的理性力量，使得其普遍共鸣性稍弱，跟经典还存在一层薄纱的距离。

——李衔夏

郑泽帅是2020年《中华辞赋》微征诗的获奖者，有一定创作基础，其作品善于描写、长于炼字、有气脉、有意趣。以《过古人旧宅》为例，即是“旧宅”，应已荒废，第一二句确如此交代，苔藓、枯藤、断垣，都是作者遴选的典型意象；然而园中仍有生气，是伴春而发的红杏，却与无人秋千共处黄昏，更衬托出旧宅的荒寂。可见作者描写之力。再以《武陵途中晓望》为例，树为“杂树”，无人剪裁，所以丛生杂干；烟为“浮烟”，是山秀之态；最点睛之笔在于“青”字，形容词用如动词，陡添新意。古人作文多词类活用，作诗则少见，然一旦采用此法，便夺人眼眸。如“病树前头万木春”，“春”名词用如动词；再如“欲穷千里目，更上一层楼”，“穷”形容词用如动词。

《典论•论文》曰：“文以气为主。”能否得自然之气，得天地之助，是一位诗词创作者是否步入高级阶段的重要区分标志。《枕上闻新雨偶得》显示，郑泽帅已然气脉畅通，运笔游弋自如。整首诗的感情基调是病后修养中的空旷感，这种细微的感情色彩如何描绘出来呢？作者第一句交代背景，第二句绘声，第三句绘色，第四句把所有元素置入到万籁之中。袁枚主张作诗要“独抒性灵”，一位诗人应该拥有从生活中发现意趣的感知力。以《忆院中晒被》为例，视角是尿床这件少年囧事，作者把“地图”比作“画月”，又比作“云”，最妙的是，他不肯承认，托词这是夜雨打湿。颇有胡令能《小儿垂钓》之趣味。总之，郑泽帅的诗作已经达到较高水平。可惜所提供的诗作均为七言绝句，未能体现其在宏观布局和对仗方面的功底。

——安洪波

投稿作品五首：

武陵途中晓望
武陵何必问归津，杂树浮烟隔岸春。
犹望山阴和霁色，数峰青到水云身。

段维点评：

这首七绝描写的是武陵旅途所见，将历史记忆与现实风光对接，神韵尽显。

小园杂咏
小园香满绿嫣红，蝶舞群芳总恨风。
唯有杨花轻似雪，心缘无系任凌空。

段维点评：

咏物而不粘连物象。一二句借他物做铺垫，三四句尽展想象，且不乏寄托，殊为难得。

忆院中晒被
晾竿横架晓光开，画月无心被上裁。
童小羞将云处指，却言昨夜雨偷来。

段维点评：

第二句初读不甚理解其意，询问后方知指的是儿时尿床之趣事。如果题目改为“忆儿时尿床晒被”，就不会导致所谓的“隔”了。明白了作者题意，此诗还是小有趣味的。

过故人旧宅
院寂苔生独掩门，枯藤依绕断墙存。
故园红杏春知发，却伴秋千度晚昏。

段维点评：

可能是故人宅地空寂无人吧，故而借红杏“却伴秋千度晚昏”来加强作者的孤另和失落感，三四句可与刘方平的《春怨》之“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”参照来读。

枕上闻新雨偶得
寒灯病枕欲眠轻，窗下闻虫近细鸣。
雨过门前春麦绿，夜深犹送涨溪声。

段维点评：

依旧走的是“神韵”一格，“雨过门前春麦绿，夜深犹送涨溪声”真是好句子、好意境！只是时代性稍弱，这也是“神韵说”历来被人诟病的原因罢。

另附五首作品：

观铜山梨园无人机授粉

轻翼穿园未扰尘，晴光遍洒不辞辛。

何劳蜂使传花信，自把春情密密匀。

观上博古画有怀

青浦渔归蓑影斜，船空未碍载烟霞。

莫愁醉卧沙汀处，一任芦花作帐纱。

夜读《鲁迅文集》

千山卷絮掩孤踪，寒袄添风透几重。

深径寻来传远吠，一灯如豆破朦胧。

注：尾句化用鲁迅诗句 残灯如豆月明时

初夏过山斋即作

云壑深鸣出落泉，乘凉轩坐傍溪前。

竹林泼翠晴岚下，好待连山响杜鹃。

爷墓

丛山荆棘步难移，长寂槐阴卧此陂。

纵目盐池三十里，细含酸枣百千枝。

炊烟好认门前巷，魂气应归院里时。

待得南滩春杏放，莺迁坟树欲先知。