白与黑，多么经典的两种色调！
       我想，我若要绘孙叔敖，他定是白色。在那个战争不断的朝代，孙叔敖被任命为楚国宰相。他带人主持兴修水利，治水有功。楚王赏赐他金银万两，可他却坚辞不受。直到孙叔敖逝世，楚王才发现他家居然穷得徒有四壁，妻子儿女穿着粗布破衣，连棺木也未曾准备。家境贫困如此，当初却也不要那赐品。掬一捧他心上的荷花潭，清洌可鉴，这也只有白色堪配。
       于成龙的底色也一定为白色，自从清的政权代替明，官场愈发腐败。而于成龙仿佛一抹清浅的月光，在官场中逆行。于成龙始终把整顿吏治放在工作的首位，针对各属贿赂公行、请客送礼之风。时人常说凡他到之处，“官吏望风改操”。于成龙对朝廷忠心耿耿，又不随波逐流，努力打破官场的黑暗，他正如一坛烈酒，滚烫如火，清冽如水。
       那一抹黑，给谁呢？我想起了和珅。和珅是正儿八经的八旗弟子，皇帝很早便提拔他为贴身侍卫、大学士。而朝堂上那些见风使舵的人便贿赂和珅，和珅在金钱的诱惑下，逐渐成了朝廷中庞大的贪污势力领头人，在被抓时，发现和珅贪污的赃款竟与清朝15年的财政收入相同。“欺上瞒下弄权施威”，“十恶不赦罪有应得”正是黑色的证明。
       在水墨画中，白与黑集于一张画中。墨浓即黑，无墨即白。
       宣纸本是一色的雪白，清美如雪，如同刚出世般，纯洁得不带一丝瑕疵，有着不染尘世的美丽。又好像是跌进了晴朗高空的纯白色云朵中，做了一场梦，梦的尽头是自由的白色，睁眼，那抹白色便深深映入眼底，让人心生欣喜和敬畏，不再遗忘。
       然而，当第一滴墨落在宣纸上时，那份纯白便被破坏了。
       黑色被毛笔带着，大片地铺陈在原本洁白如洗的纸上，占据了纸上一块块的留白，最终一张宣纸上只剩下了浓重的黑色。如同一团厚重的云，压抑着心头。那黑色仿佛一只聒噪不绝的乌鸦，不停地报忧，让人心生厌恶。
       黑这种冷色调的色彩，它不反射任何色光。它如同一只黑色的蝴蝶，吸噬着灵魂。而白色却能反射所有色光，屏蔽一切外界色彩。有人说白色太单调了，仿佛宫廷里失宠的女子，只能与寂寞清冷作伴。但我认为，表面看来，白色纯洁得不带一丝感情，实则是一种洗尽铅墨，本色尽显的纯净。
       其实，人初生的时候都是白色的。只不过一些人选择保留“白”这一灵魂本色，公正无私，坚守初心，这也是中国人的品格。而另外一些人，放纵自己，失陷于外界的诱惑，“白”之上也慢慢沾染了“黑”，直到白色被聚集的黑色代替，“黑”之上又重叠了层层黑色。
       而我愿居于喧嚣之闹市，仍保留灵魂之本色。